,从认识的、不认识的人的口中,听到东四王二的传说的时候。你会不由自主的维护和夸大这个你打小就认识的人。
承认他的强大,赞叹他的神秘,然后再引以为傲的把夸大后的故事讲给其他人,接受其他人对伱认识这样的大人物的感叹。
这是人性,根本不需要教唆和挑拨的那种人性。在你宣扬他的厉害的时候,你会不会自己心里也不由自主地颤一下?
所以,王霏和王旭就这样不清不楚的同居着,居然奇迹般的没有谣言四起,可能短期有过,但很快就平息了,至少到现在,王旭妈妈都没听过什么不好的传言。
这也是王霏妈妈对王旭特别满意的原因之一,她和前男友处对象的时候,周围的声音可不好听。
而现在,一切不和谐似乎莫名其妙的就那么消失了,王旭不由感叹世界的神奇,他从未主动宣扬过什么,但就那么玄玄乎乎的成为了都市传说。
昨晚上喝多了的朔爷还咋咋呼呼的说东四王二都不敢把他咋样呢,你就知道这名号到底有什么样的魔力了,话说,估计这位也是个不看七点新闻的主吧。
今天的音乐轻柔舒缓,王旭随手拿到的是钢琴王子理查德·克莱德曼的最新专辑,这可是九十年代的装杯神器啊。
简单的旋律,轻柔的音调,这是贝多芬的名曲《致爱丽丝》,虽然只是一首小品,却有着极深的贝多芬的个人印记。
他的严谨,他的承前启后,他的浪漫与严肃交织,可以说都在这一首短短的三分钟小品中体现了出来。
不过呢,在九十年代,如果你问《致爱丽丝》是谁的曲子。十个人里会有八个说是理查德·克莱德曼,这就是他如今的人气和名望,因为他几乎是绝大部分普通华夏人的钢琴启蒙老师。
很多人都喷过理查德·克莱德曼,说他的技巧一般,感情一般,情感一般,格调很流行,很俗气,离钢琴大师还差得远什么的。
但就是这样一个在钢琴大师眼中什么都一般的人,把钢琴曲卖出了流行乐的销量,还不仅仅是欧美,连整个亚洲都为之疯狂。
让王旭不得不感慨,音乐真的是一种神奇的媒介,技巧的巅峰还真不见得就是音乐的巅峰,甚至连情感的巅峰也无法代表,音乐的巅峰,就只是音乐的巅峰。
“啊,啊,啊”
这不是什么呻吟尖叫,这是王霏在和着钢琴曲轻柔的咏叹。王旭有时会在王霏面前这样舒展歌喉,没有歌词,只是发出一些简单的音节,却盘旋缭绕,余韵不绝。
王霏听着听着就学会了,也喜欢上了这种自由的,不受任何约束的,怎么舒服怎么来,怎么好听怎么来的咏唱方式,也不用费劲巴拉的去想词,就是简单的吟唱。
让声音通过喉咙,飘飘荡荡的送出去,让它飘在屋中,飘向云间,飘进心里。
这种纯天性的演唱,真的就是王霏的天赋。她随意自由的咏唱,恍如临凡的仙女,又好像落难的精灵,时而欢乐,时而悲伤,时而惶恐,时而彷徨。
每当这个时候,王旭就想说一句话,“听听,这就是我的王霏。”
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(明天见)
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