那叶天又是怎么进行鉴定的?
他凭什么确定这就是宣德青花梅瓶,而非永乐青花梅瓶,或其它时期的青花梅瓶?市场上仿宣德青花瓷器可不少,其中既有老仿,也有新仿!
当然,心中有这番疑问的,都是一些普通人,并非专业人士。
那些专业人士自然知道,鉴定古董瓷器,款识只是一个方面;而在普通人看来,款识才是鉴定古董瓷器的最重要依据。
似乎心有灵犀,大家刚想到这点,叶天就给出了这个问题的答案。
“大家或许会问,这只宣德青花梅瓶既然是件残器,底足的款识‘大明宣德年制’已被人掏掉,我又是怎么进行鉴定的,鉴定是否有误?
鉴定瓷器时,款识只是一方面,并非全部,通过一件瓷器的造型、胎体、釉色、纹饰、绘画技法等各方面综合,才能得出准确的鉴定结论。
这只青花梅瓶胎体厚重、胎质精密细腻、洁白坚硬,底足残余部分为无釉白色细沙底,用手摸上去的触感非常光滑,宛若婴儿的肌肤一般。
而且底足的边缘部分有火石红斑点,其釉面肥厚滋润,光泽柔和不刺眼,白中泛青,俗称‘亮青釉’,而且釉面不太平整,看上去像橘子皮。
若在高倍放大镜下观察,釉面充满了大大小小的气泡,甚至小气泡擦大气泡,宣德青花瓷器无论什么品种,几乎都是这种釉面,……”
接下来,叶天就详细介绍了一下自己鉴定这只青花梅瓶的依据,介绍的非常细致。
听着他的这番介绍,大家顿时恍然,对这只宣德青花梅瓶的认识加深了许多,对其真伪也再无怀疑。
同样身处现场的那些专业人士,听着叶天这番专业的讲解,不禁都为他暗暗竖起了大拇指,佩服不已!
介绍完鉴定依据、解开大家心头的疑惑之后,叶天话题一转,开始介绍隐藏在这个青花梅瓶背后的故事。
“早在明朝中叶,这只宣德青花梅瓶就通过贸易的方式,跨越重洋,不远万里被运送到意大利米兰,从此成为了时任米兰统治者斯福扎家族的珍藏。
正是在斯福扎家族手中,这只宣德青花梅瓶的底足被工匠掏了个圆洞、并打上了四个锯钉,接着又做了一番装饰,做成了一个巴洛克风格的灯具。
在那个时代,很多通过贸易方式被运到欧洲的中国瓷器、都遭遇了这样的噩运,被欧洲贵族自以为是地改造了一番,改造成了各种各样的装饰品。
就像这只青花梅瓶一样,很多花瓶的底足都被打穿,做成了各种灯具,其余像碗、碟子之类的瓷器,则被镶上了金边或银边,变得不伦不类。
之前我和贝蒂去米兰度蜜月时,在米兰运河古董集市上发现了这只破损的宣德青花梅瓶,就将其收入囊中,然后拆掉了上面的铜鎏金装饰物。
正因为这只宣德
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