形金刚》的导演迈克尔·贝是这类镜头的鼻祖，名声鹊起的青年导演克里斯托弗·诺兰也对弧形运动镜头情有独钟，可见这类镜头在科幻中的重要性。
但不管是哪种弧形镜头，都跟《希望》刚刚那个弧形镜头天壤之别。
人们理解中的弧形镜头是水平的，可刚刚那个镜头是垂直的。
这到底是怎么做到的？
查泽雷满心疑问中夹杂着震撼，但身为专业的导演，丰富的知识底蕴让他很快有了个猜测。
他能脑补出一个画面。
摄像师在吊臂机器操作台前，左手操作吊臂摄像机作垂直的弧形运动，且还要保持运动中的镜头焦点一致才能体现出主体的空间感。
然后，右手在仪器屏幕中远程调整摄像机的焦距，让摄像机变焦，使得画面缓缓变大，展现整个空间动态的立体感。
在左右手操作的时候，眼睛还要牢牢的看着监视器里的画面，看运镜是否有失误。
同时，摄像师戴的耳机还要听从导演的指示，判断运镜是否达到要求。
这么说，操作这个镜头的摄像师要一心四用！
除此之外，还需要和这个超强“3D”镜头对应的分镜头剧本给予镜头标准。
“这到底是怎样的一个团队，太不可思议了。”查泽雷感慨十足。
如果不是知道《希望》是华国第一部科幻，如果不是知道《希望》的团队成员都是在国际上不知名的人，他会认为这个团队来自豪来坞。
光凭这一个镜头，就足以比肩豪来坞科幻影片里任何一个经典镜头。
他作报告：【随后的弧形镜头揭开定场镜头的谜底，呈现出整个空间是倾倒的格局。
弧形镜头作全景方向的运动，运动过程中保持焦点一致，且镶嵌持续滑动变焦镜头。
最后，镜头水平定格，主体为墙上的画、墙上的背对镜头的男女主和男女主脚下墙上的门，形成一个包含双人镜头的锁画镜头，完成度很高的完成了3D空间画面的镜头渲染。】
双人镜头，就是指镜头出现两个人。
锁画镜头则和定场镜头有异曲同工之处，都是将一个画面定格几秒或更久，不同的点在于镜头中画面场景的大小和作用。
定场镜头画面场景小，只突出人或道具的特殊性，代表反转的开始。
锁画镜头画面场景大，一般是大全景，将眼前的场景里的人和物全部容纳镜头中，把悬念的答案全部揭晓，代表反转的结束。
查泽雷在这个镜头报告的结尾，作出总结：【开始于定场镜头，过程是垂直弧形运动镜头和焦点一致的滑动变焦镜头，结束于包含双人镜头的大全景锁画镜头。】
“一个仅有十来秒的一镜到底的镜头，却由五个变换的运动镜头组成，不可思议。”
他说出自己观影以来的第二个“不可思议”，相比于全场那些只因画
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