形金刚》的导演迈克尔·贝是这类镜头的鼻祖,名声鹊起的青年导演克里斯托弗·诺兰也对弧形运动镜头情有独钟,可见这类镜头在科幻中的重要性。
但不管是哪种弧形镜头,都跟《希望》刚刚那个弧形镜头天壤之别。
人们理解中的弧形镜头是水平的,可刚刚那个镜头是垂直的。
这到底是怎么做到的?
查泽雷满心疑问中夹杂着震撼,但身为专业的导演,丰富的知识底蕴让他很快有了个猜测。
他能脑补出一个画面。
摄像师在吊臂机器操作台前,左手操作吊臂摄像机作垂直的弧形运动,且还要保持运动中的镜头焦点一致才能体现出主体的空间感。
然后,右手在仪器屏幕中远程调整摄像机的焦距,让摄像机变焦,使得画面缓缓变大,展现整个空间动态的立体感。
在左右手操作的时候,眼睛还要牢牢的看着监视器里的画面,看运镜是否有失误。
同时,摄像师戴的耳机还要听从导演的指示,判断运镜是否达到要求。
这么说,操作这个镜头的摄像师要一心四用!
除此之外,还需要和这个超强“3D”镜头对应的分镜头剧本给予镜头标准。
“这到底是怎样的一个团队,太不可思议了。”查泽雷感慨十足。
如果不是知道《希望》是华国第一部科幻,如果不是知道《希望》的团队成员都是在国际上不知名的人,他会认为这个团队来自豪来坞。
光凭这一个镜头,就足以比肩豪来坞科幻影片里任何一个经典镜头。
他作报告:【随后的弧形镜头揭开定场镜头的谜底,呈现出整个空间是倾倒的格局。
弧形镜头作全景方向的运动,运动过程中保持焦点一致,且镶嵌持续滑动变焦镜头。
最后,镜头水平定格,主体为墙上的画、墙上的背对镜头的男女主和男女主脚下墙上的门,形成一个包含双人镜头的锁画镜头,完成度很高的完成了3D空间画面的镜头渲染。】
双人镜头,就是指镜头出现两个人。
锁画镜头则和定场镜头有异曲同工之处,都是将一个画面定格几秒或更久,不同的点在于镜头中画面场景的大小和作用。
定场镜头画面场景小,只突出人或道具的特殊性,代表反转的开始。
锁画镜头画面场景大,一般是大全景,将眼前的场景里的人和物全部容纳镜头中,把悬念的答案全部揭晓,代表反转的结束。
查泽雷在这个镜头报告的结尾,作出总结:【开始于定场镜头,过程是垂直弧形运动镜头和焦点一致的滑动变焦镜头,结束于包含双人镜头的大全景锁画镜头。】
“一个仅有十来秒的一镜到底的镜头,却由五个变换的运动镜头组成,不可思议。”
他说出自己观影以来的第二个“不可思议”,相比于全场那些只因画
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