经过一番仔细观察,张天元几乎可以百分之百肯定,这把大圣遗音琴是真品。.
他记得当初这东西在嘉德拍卖中有人花了一亿多拍走了,估计是现在没钱了,所以又拿出来拍卖了吧。
这样的东西,肯定是要拿下的,这绝对不是捡漏能遇到的好东西,只有花钱来买了。
相传天宝十四年三镇节度使安禄山动叛乱,明皇奔蜀,太子李亨即皇帝位于灵武,改元为至德元年,干支为丙申,“大圣遗音”琴为李亨即皇帝位后所作的第一批宫琴。
由于“大圣遗音”琴的斫琴人是由盛唐开元、天宝时代过来的,故所作之琴依然保持了盛唐时期的风貌。
具有秀美而浑厚的气度,其浑厚感来源于琴面的弧度,弧度大琴面肥厚,气度自然浑厚了。
由于琴面比较浑厚,在琴之两侧、项与腰两处向内收缩的部位,出现了厚逾两侧的不协调现象,从而影响到琴型整体的秀美。
故将收缩进去的部位之上下边沿加工做成圆楞,使边侧上下楞角向中间移动,在视觉上减弱了侧面厚度的突出差距。
在琴额之下,亦因琴面肥厚,采取了由轸池向外加工成斜坡形,以减薄琴额之厚度,所以这张唐代宫琴气象浑厚而绝无丝毫蠢笨之感。
与传世的常琴相较,“大圣遗音”琴的断纹也表现出时代特点,在某些部位出现有较为宽大的断纹,即大蛇腹纹,在大蛇腹纹之间又出现若干细小的牛毛断纹。
在这两种断纹的表面可以看到不同的现象:大断纹已略有翘起如剑锋,且露出点点白色颗粒及一丝鹿角灰漆胎,它是随着漆质老化而先期断裂出来的。
而细小的牛毛断则是随后6续生的。
南宋赵希鹄在洞天清录中讲古琴时说断纹是“愈久则断纹愈多”,所指就是这种现象。
在文献记录中还没有看到唐朝有专为宫延服务的永久性作坊的设置,那么,一位有名的技术工匠,他被征召来为皇家制作,与平素的制作不可能没有相同之处。
这张至德元年的御制琴是中唐琴的标准器,以它所具有的各项特点,不仅可以准确地识别中唐时期的制作,且对于辨别盛唐与晚唐之琴亦具有莫大的参考价值。
这张“大圣遗音”琴为清宫旧藏。
它何时被送入深宫,是否为明宫旧物?均已无从查考。
被藏于南库之中亦不知始于何时。
这张琴没有象其它琴那样被放置于宫中的古董房或其它处所,而庋藏于珍品库中,说明当年的皇帝确是把它看得很重的。
然而它虽被重视于一时,却终未能避免意外厄运。
“大圣遗音”被现时,竟然弦轸俱失,岳山崩缺,琴面灰白,被弃置于库角的墙隅,已经不知经历了多少寒暑。
溥仪被逐出宫后,清室善后委员会入宫点查,见此琴之破败状况,
请收藏:https://m.fq44.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)